Культура

История комикса

Автор: Дарья Завьялова

Хотя в Европе, как и в России, тоже существовал лубок (там он появился в XV веке), нельзя сказать, что европейский комикс произошел от него. Скорее комикс в Европу пришел из Америки.

Например, итальянские «фаметти» начали появляться в 30-е годы двадцатого века, после того, как власти Италии запретили печатать американскую продукцию - непатриотично. Тогда итальянские газеты начали перекладывать американские комиксы на свой лад, естественно, придерживаясь национального духа. Этим, кстати, занимался молодой Феллини, который в то время пробовал себя в роли журнального иллюстратора.

Намного позже Феллини, уже будучи известным режиссером, вдохновил Мило Манару (профессионального создателя комиксов) на серию интеллектуальных комиксов по Феллини и о Феллини. Впоследствии комиксы Монары-Феллини печатались более двух лет - до 1989 года.

В Германии ситуация с комиксами была несколько другая. Тут они начали появляться после Второй мировой и были в основном переизданиями итальянских и бельгийских комиксов. Первый оригинальный немецкий комикс появился в 1953 году в ФРГ (Западная Германия) и принадлежал перу Хансруди Вишера. В общей сложности Вишер создал более тысячи историй (в свои лучшие годы он выдавал до пяти историй в неделю - около пятнадцати страниц или примерно шестьдесят рисунков). Самыми известными героями его комиксов были: рыцарь Зигурд, промышлявший спасением принцесс, защитой слабых и поиском сокровищ; Аким, этакий Тарзан, защищающий животных от плохих людей; еще один рыцарь Тибор; и Ник, чье имя являлось сокращением слова «спутник» (тут влияние Советского Союза, запустившего в космос первый спутник). Ник в целом не очень отличался от других положительных героев, только со злом он боролся в космосе, странствуя от одной планеты к другой.

В ГДР (Восточная Германия) начали выпускать свои комиксы ненамного позже ФРГ. В 1955 году художник Ханнес Хеген принес в издательство «Нойес Лебен» папку со своими рисунками и набросками. В издательстве в это время как раз подумывали о включении комиксов в программу, и появилась «Мозаика Ханнеса Хегена». Новые выпуски историй о трех кобольдах (дух домашнего очага) выходила каждый месяц на протяжении двадцати лет. В девяностые годы на основе «Мозаики» были созданы книги и мультфильмы.

Немцы очень основательно и серьезно подходят к комиксам - существует издательство, выпускающее репринтные издания старых комиксов. Дело это очень полезное, поскольку поначалу к комиксам относились несерьезно, и многие оригинальные рисунки и полнометражные рассказы не сохранились. Также существует журнал, выходящий уже более двадцати лет, через который можно попытаться найти редкие выпуски, зачастую удачно. Два раза в год в Кельне проводится всегерманский съезд любителей комиксов - крупнейшее из подобных мероприятий в Германии.

Комикс в Америке.

История комикса в Америке это, как часто бывает, история противоборства двух сторон, в данном случае двух газетных магнатов - Джозефа Пулицера и Уильяма Рандольфа Херста. На страницах своей газеты «Нью-Йорк Ворлд» Пулицер начал публиковать рассказы в картинках авторства Ричарда Аутколта о приключениях мальчика в желтой рубашке. Херст переманил Аутколта в 1896 году в свою газету, в которой смешные истории трансформировались в «Желтого паренька» и приобрели вид раскадрованых полос, занимающих от половины до целой страницы. По идее, истории в картинках должны были привлечь внимание малограмотных слоев общества и увеличить тираж газеты. Но кроме всего прочего истории о «желтом пареньке» привели к возникновению термина «желтая пресса». А Херст и Пулицер продолжали соперничество, переманивая друг у друга художников.

Считается, что комикс в своем окончательном виде появился в 1897 году, когда Рудольф Дёркс ввел в серию своих комиксов «Каценджемеровские детки» реплики в «пузырях». Хотя с новаторством этой идеи можно поспорить - существует русская гравюра 1816 года, где реплики оформлены именно таким образом, то есть в «пузыри». Одновременно с серией «Каценджемеровские детки» появляется первая серия антропоморфных комиксов «Тигренок».

Кем бы ни были герои первых комиксов, животными или людьми, все они были объединены верой в «американскую мечту», а вот герои второго поколения американских комиксов (20-50-е годы 20 века) уже несут в себе идею. Например, идею доброты, или, как творения Диснея, сопротивления неизбежной агрессии и физической силе смекалкой и воображением. В двадцатые же годы появляется «бытовой» комикс, сдобренный сатирой, отражающий каждодневную жизнь и семейные стереотипы.

Примерно в это же время комикс приобретает жанровое деление. Например, приключенческие комиксы, «светские» - о жизни высшего света и довольно популярные комиксы-мелодрамы. Кроме того, комиксы начинают выпускать отдельными книжками.

Тогда же появляются главные герои американских комиксов - «сверхлюди», такие как Бэтмен и Супермен. Став неотъемлемой частью американской культуры, комикс одновременно стал и мощным идеологическим орудием, и естественно рядом с «идеологически правильным» комиксом просто не мог не возникнуть комикс альтернативный, диссидентский. Одним из таких комиксов стала серия «Пого» У. Келли. В одно время в частности серия «Пого» высмеивала шпиономанию, охватившую страну.

Американские комиксы жестоки и асоциальны - к 1954 году подавляющее большинство выпускавшихся комиксов были о преступлениях. Жестокость и убийства служили для привлечения внимания, насилие преподносилось как элемент развлечения. Немудрено, что возникла мощная антикомиксовая оппозиция, и был учрежден подкомитет, в результате деятельности которого был принят так называемый «Кодекс комикса», не ставший федеральным законом, но позволивший юридически ограничить продажу некоторых комиксов. Начали появляться «воспитательные» комиксы. Впрочем, «кодексу» подчинялись далеко не все, и именно с этого началось третье поколение американского комикса. Начинают выходить подпольные комиксы, открыто освещающие табуированные темы экологии, расизма, полиции, а позже и вьетнамской войны.

Комиксы прочно вошли в жизнь американцев: «Американец проводит всю свою жизнь в компании одних и тех же героев, может строить свои жизненные планы исходя из их жизни. Эти герои переплетены с его воспоминаниями, начиная с раннего детства, они - его самые старые друзья. Проходя вместе с ним через войны, кризисы, смены места работы, персонажи комиксов оказываются самыми стабильными элементами его существования».



© Циркуль, 2007-2008. Все права защищены. | Соглашение об использовании.