Ретроспектива. Иван Грозный (1944 год)

В 1941 году Сергею Эйзенштейну «сверху» было предложено снять фильм об Иване Грозном. Предполагалось, что автор великолепных «Броненосца «Потемкина» и «Александра Невского» в фильме про, пожалуй, самого известного русского царя должен будет воспевать Грозного, его завоевания в Прибалтике, тем самым намекая на величие действующего правителя. Поэтому не удивительно, что фильм оценивался лично Сталиным.

Задумка Эйзенштейна не поместилась в привычный формат художественного фильма, и автор поделил фильм на три серии. В первой серии рассказывалось о первых тринадцати годах правления Грозного. Туда вошли юность царя, венчание на царство, Казанский поход, крестный ход к Александровской слободе. Снимали в Алма-Ате в 1944 году, и в кадре царские палаты сменяются бескрайней татарской степью, полями брани и заснеженными русскими слободами. Премьера состоялась 20 января 1945 года в кинотеатре «Ударник». Сталину картина очень понравилась, он вообще был неравнодушен к Ивану Грозному. Эта часть была удостоена Государственной премии СССР и приза жюри МКФ в Локарно за лучшую операторскую работу.

Во второй серии, прямом продолжении первой, рассказывается о периоде 1560-1569 годов. Опричнина, борьба с боярами, якобы организовавшими заговор с целью убить царя, расправы и казни. Начиналась серия с прославления единовластия, но потом резко скатывалась к обличению террора и деспотизма, которому нет оправдания. Сталину это не понравилось («Не фильм, а какой-то кошмар!») - слишком уж откровенно просматривалась параллель со сталинским режимом, а такое никак нельзя было показывать в кинематографе конца сороковых годов. Поэтому 4 августа 1946 года вышло постановление ЦК ВКП(б) «О кинофильме «Большая жизнь», запрещающее выход фильма. Официально, конечно, никто не заявлял о метафорическом изображении в фильме КГБ, Берии и Сталина. Запрет был обоснован тем, что «Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма «Иван Грозный» обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку Клукс Клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером - слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета». Также фильм упрекали в формализме, отсутствии народа в развитии сюжета, большом внимании к придворным интригам.

Несмотря на запреты, художественный совет Министерства кинематографии фильм оценил по достоинству, но это мало повлияло на решение Кремля - фильм положили на полку до 1958 года, когда его, наконец, увидели зрители не только России, но и мира. Сергей Эйзенштейн до этого не дожил, он скончался в 1948 году от сердечного приступа. Стоит ли говорить, что третья серия так никогда и не была снята - от нее остались только сценарий, подготовительные рисунки, рабочие записи и несколько фрагментов на пленке (хотя было приказано уничтожить весь отснятый материал третьей серии).

Чарли Чаплин про этот фильм писал: «Фильм Эйзенштейна «Иван Грозный», который я увидел после Второй мировой войны, представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, а, на мой взгляд, это превосходнейший метод ее трактовки. Когда я думаю, до какой степени искажаются события даже самого недавнего прошлого, я начинаю весьма скептически относиться к истории как таковой. Между тем поэтическая интерпретация истории создает общее представление об эпохе. Я бы сказал, что произведения искусства содержат гораздо больше истинных фактов и подробностей, чем исторические трактаты». Андрей Тарковский писал так: «Есть фильм, который предельно далек от принципов непосредственного наблюдения, - это "Иван Грозный" Эйзенштейна. Картина эта не только в своем целом представляет иероглиф, она сплошь состоит из иероглифов, крупных, мелких и мельчайших, в ней нет ни одной детали, которая не была бы пронизана авторским замыслом или умыслом. Я слышал, что сам Эйзенштейн в одной из лекций даже иронизировал над этой иероглификой, над этими сокровенными смыслами: на доспехах Ивана изображено солнце, а на доспехах Курбского - луна, поскольку сущность Курбского в том, что он светит отраженным светом... Тем не менее, картина эта удивительно сильна своим музыкально-ритмическим построением. Чередование монтажных кусков, смена планов, сочетание изображения и звука - все это разработано так тонко, так строго и так закономерно, как разрабатывает себя только музыка».

До сих пор этот незаконченный последний фильм великого режиссера вызывает у зрителя бурю эмоций. Нельзя не восхищаться великолепной работой, которую проделали все участники съемок, потрясающей актерской игрой звезд кино того времени: Николая Черкасова, Михаила Жарова, Серафимы Бирман и многих других. Именно в этом фильме, кстати, состоялся кинодебют Георгия Вицина - в «Иване Грозном» он исполнил роль опричника. Стоит учитывать, что работа велась в тяжелое военное время - «Условия труда исключительно тяжелые. Постоянные перебои в снабжении самого необходимого для съемок. Сложности с актерами, вынужденными для съемок ехать по 8 суток в Алма-Ату, где мы снимаем. Очень тяжелые бытовые условия даже ближайших моих сотрудников, вынужденных жить впроголодь без света и без топлива. Наконец, здешний климат, который за два года окончательно расшатал мое здоровье - все это делает нашу работу исключительно трудной» (из письма Эйзенштейна Сталину, 1944 год).

В 1962 году журналом «Sight and Sound» был проведен референдум критиков, по итогам которого фильм был признан седьмым в десятке лучших фильмов в истории киноискусства, а в 1978 году «Иван Грозный» был назван восьмым среди ста лучших фильмов всех времен.